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商及周初的图形文字

除了刻在甲骨上的甲骨文以及青铜器上的铭文以外，还存在一种似图似文的图形文字。一般用来表示氏族号，方国名，地名，祭名等等。这种文字与应用型铭文有明显的不同，但是结构上又有些类似，应当说是人为审美的产物。

图形文字展现了当时丰富的社会内容。一、用于表现生产劳动的图形文字。二、表现人际关系与人类生活的图形文字。三、表现舞蹈与祭祀的图形文字。四、表示征战杀戮的图形文字。五、以建筑、生产、生活器具为主体的图形文字。六、以动物为主体的图形文字。七、以植物或自然物为主体的图形文字。八、几何以及抽象符号类的图形文字。

图形文字在当时展现了古人的环境美化意识。在器物上，人们对图形文字出现的位置有明确统一的规定。比如《妇好罐》《鹿方鼎》《牛方鼎》等等。同时图形文字对铭文环境也产生了美化，简略文字中会包含图形文字起美化作用，章句完备的铭文中的图形文字可以起到强调，突出的作用。

有学者争议图形文字是否是中国最早的美术字。要解决此问题，要从两个角度来论述图形文字的本体美化意识。

其一，图形文字与甲骨文比较，在外形上有明显的区别，甲骨文是应用于龟甲书写，是记录性质的文字，受限于材质和需求，图形文字通常用于青铜器等比较正式的物件上，可以由当时的工匠精细处理。

其二，图形文字与传统纹饰比较，兽面纹、龙纹、肥遗等纹饰与图形文字的对比，都证明了两者之间存在关联却不尽相同，另外值得一提的是，亚型纹是图形文字与纹饰产生关系最经典的证明。

 图形文字自身的比较

 图形文字之间还是存在诸多差异。一、精致与简约，主要是因为工匠记忆以及审美的变化。二、线与面，图形文字粗细不一，亦有由线扩展形成面的图形文字表现。三、图形文字的灵活性，复合族徽是图形文字不断重组灵活变化的常见现象，

图形文字的形式美

一、文字形象的概括化。

三条曲线是水的象征，中间填上一点，变表示河中之洲。三角形代表山峰，几个三角形相连，变代表山川起伏。手代表劳动，手加上耒，变表示耕作，手加上刀，代表宰杀等等...

二、文字结构的装饰化

文字结构的装饰化主要表现为文字结构的对称、呼应、重复等有条理的排列和结构的纹样化。有一些基础纹样在文字中运用较多，如冏纹、网格纹、曲线纹。

春秋战国的鸟虫书及其它金文美术字、

由于青铜器冶炼技术的进步，分封各国铸器增多，青铜器铭文便从西周以来的书史性质进入了文饰阶段。

青铜器铭文可分为以下五个时期

一、滥觞期（殷商前期）

二、勃古期（殷商后期以及周初成昭穆之世）

三、开放期（恭懿以后至春秋中叶）

四、新式期（春秋中叶至战国末年）

五、衰落期（战国末年）

前两个时期，是图形文字盛行的时期，勃古期后段和开放期，是青铜器铭文书史的阶段，这个阶段的铭文加长，长篇出现甚至有近500字者。新式期则出现了各国金文美术字百家争鸣的现象。

鸟虫书的定义

鸟虫书也叫鸟虫纂，是鸟书、虫书的统称。鸟虫之称，名虽有别，形实相类，都是指鸟兽鱼虫具象或抽象的形体装饰，美化文字笔画和结构的一种青铜器铭文。

鸟虫书的名称最早见于东汉的《汉书-艺文志》和《说文解字-序》，班固和许慎所说的鸟虫书，皆为秦汉时代多种书体并行于世中的一种书体。并非指春秋战国时期青铜器铭文中的鸟虫书，我们现在鸟虫书名称一时沿用汉晋人的称呼。

鸟虫书文字不仅存在于青铜器的钟、鼎、壶、盘，以及兵器上面广泛应用，而且见于其他材质的器物上。1965年，浙江绍兴义桥发现一件越王时矛在光滑的石质上也刻着鸟虫书铭文。

总的来说鸟虫书由以下三种特点，

第一趋长的结体。

趋长的结体相较于方正凝重的商周金文，提供了文字美化的空间与结构。

第二有韵律的曲线。

曲线自铭文既有，不过鸟虫书将原本很直的线有意曲折，恣意蜿蜒，却是春秋中期之后开始的。曲线对文字的大小统一与部白产生了较大的作用。

第三副装饰的形象和笔画

春秋中期后，青铜器铭文中出现了装饰性的形象和装饰性笔画。除部分与文字结构相关外，大多数是纯属美化需要的附加物。它们融合到了字形里面，成为了新的文字美化形式。

 春秋战国时期的文字梅花地域分布和风格差异

一、西方文字的效古（秦，师承宗周）

二、中原文字的中和（晋、蝌蚪纂、笔画头尖而腹肥）

三、北方文字的刚峭（燕，中山国，体态修长而刚劲有力）

四、东方区域文字修美（齐，出现装饰性圆点，端庄宽博）

五、南方区域文字的瑰丽（蔡、宋、徐、楚、吴、越、曽）

     楚：结体颖长，曲线优美。

     蔡：鸟虫书，文字结构中有丰富点的美化。

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